1985年就读于景德镇陶瓷大学 雕塑专业

广东技术师范大学美术学院美术学系主任

有人常问他,是什么缘故在戏剧这个题材坚持这么多年?要回答这个问题,其本质是戏剧为什么在 图式上会有如此魅力.再深入追问，有两个问题无法绕开：一是他是如何认识“戏剧”，如何建构了 关于“戏剧”的文化观念。另一个是，如何在视觉领域描绘与呈现“戏剧”，使其成为一种能体现 审美趣味的“戏剧”. 他画戏剧这个题材是从1998年开始的。在经历了《中华大戏》、《游园惊梦》等艺术创作之 后，他将学院派的技法与中国画中的写意画法相结合，创作了《刀马旦》系列。有了这么一个心路 历程,油画创作也从2011年起，逐渐减少了对人物造型的描绘，将背景简化，使人物存在于不特定 空间中，强调了时间的惟一性，增加了时间的纵深感，使得角色这一符号，不因时间空间而限定， 在不断的持续中，得到了永恒的存在。2011年的《贵妃》系列便是从那时开始的，角色造型简洁， 外表简化，也不再注重戏剧中角色造型的一板一式，而讲究角色的持续性，强调角色在时空中的永 恒感，用泼墨来描绘时间残片，增加时代的不确定感，使得从角色可以联想到古代，现代，当代。 这种时间空间的简化，使得角色不屈于表面，而是强调内在精神，角色可以随风而逝，但是灵魂永 存。他在不断的创作过程中丰富自身的生活经验，将继续去了解、关注和感受生活中发生的事。并 为自己积累题材，去思考去分析不同的元素，用合适手法进行再创作，迎合时代精神打破局限性。